第211章 《梦露》选角（1/2）

马克思主义教育我们：事物之间存在普遍联系……好吧，接下去的话珍妮就不会背了，不外她究竟是受到特色教育土生土长的东方学生，政治课上的一些只言片语照旧留在心里的，而且随着时间的推移，越来越被证明自有其原理，就像是《梦露》的制片，她和切萨雷原本认为要打造一支水平较高的团队会较为艰难，但没想到得益于《迈克尔.克莱顿》的剧组变化，以及那些演出素材的泄漏，这一切突然变得轻松无比，史蒂文.索德伯格、西德尼.波拉克这两个超级大导都表达了对项目的兴趣，以她现在的关注度来说，想要塑造一支奥奖级此外摄制队伍也许都不难题。而在外部的难题散去以后，唯一的阻碍无非是这么一点：在人选险些是任挑的现在，她该怎么去挑人呢？她到底想把《梦露》做成什么样的项目呢？

照搬不是谜底——虽然企图以这个素材举行拍摄，但那也只是因为在两千年以后，以梦露为题材的传记片只有这一部激起了水花，珍妮对于原片的质量评价并不高，《与梦露的一周》有优点：再现了60年月风情，拍出了少年科林的青涩心事，与那种少年韶华将尽的淡淡惆怅，他和梦露的关系也被处置惩罚得很诗意，很优雅，有些一切不言中的味道，但除此之外，《梦露》的琐碎、平庸［一][本读］小说感太强，再加上米歇尔虽然演技超凡，但长相实在和梦露不沾边，珍妮在寓目的时候也是时而被演技带入，时而又有点犯尴尬恐惧症，所以最终观影感受并欠好，艺术性和商业性融合得很一般，而艺术性自己又太稀少、太轻飘，这部影片最终在奥奖没能获得奖项，米歇尔也不外是公关了一个提名，珍妮认为这个效果照旧较量公允的。

以她来出演梦露剖析的话，珍妮认为演出方面不会是太大的问题，究竟她有金手指护体，而另一个重要角色劳伦斯.奥利弗，她准备沿用肯尼斯.布拉纳，这一位英国剧坛、影坛的王子是古典派、体现派的代表人物，可以和珍妮的体验派形成攻击对比，很好地体现出梦露和英国片场的格格不入，但导演人选珍妮现在都还没有谜底，最次是寻找原导演，打造一部靠近原版质量的影片，靠自己的演出去冲提名，最好的虽然是凭证她的意图举行改编，横竖这部戏她是全额投资，话语权靠近全满，可以量身定作，想要什么威风凛凛威风凛凛就要什么威风凛凛威风凛凛。——但问题是她到底想要什么威风凛凛威风凛凛。

是原版的不痛不痒？把梦露的睡眠障碍和精神问题处置惩罚得似乎清风掠面？就像是少年的一个迷梦？照旧以少年的眼光来看待梦露？照旧大幅削减科林的戏份，以梦露的危险人生为重点，把整部片处置惩罚成梦露在彻底堕落和杂乱前的回光返照，让她的杂乱再尴尬一些，再有攻击力一些？然后整部影片的基调再阴暗一些？

这实在就是整个制片人的事情难点所在了，摆平各个环节，对于熟手来说可能不算什么，但这样的选择岂论是多伟大的制片人也要遇到——一个好题材如果遇上了坏思路，找到了差池味的导演，带来的可能就是让人心痛又尴尬的失败，制片人的每一个选择都是意义重大，尤其是对珍妮这个贪心的制片人来说，她不光想要艺术性，也想要商业性，不光想要增强自己的发挥空间，也想要协调各角色的体现余地，更是希望最后能制作出一部各方面都精致绝伦的艺术精品，而不是经由仔细考量和盘算，有优点有缺点的商业赚钱、冲奖作。以这种心态来制片的话，那就越发无从选择了。——更要命的是，这种思考和选择注定是她一小我私家的事，在不解释前请提要的情况下，任何人都不会明确她做选择的心路历程，珍妮只能以自己入行几年的有限履向来完成革新的思考、判断，以及导演人选的选择。而在对于影戏工业相识更深入的现在，她早已不像是当年试图改编《恶魔穿着prada》时一样无知无畏了，她很是清楚的意识到，在没有资深制片人压阵的现在，自己现在就像是一个小孩挥舞着大锤一样，随时都可能失控。

按捺下了浮动不安的心思，珍妮对阿瑟老实地笑了笑，启齿邀请他跟上自己的思路，“我不知道你是否看过了原著，阿瑟，不外《梦露》素材的两本回忆录对影戏改编来说都有些太清淡了，重点更集中于60年月的影戏工业风情和科林本人的心田世界，但，科林并非很有矛盾的性格，我小我私家认为影戏应该做恰当的改编，让梦露在科林回忆中的梦幻形象和现实中的——”

珍妮耸了耸肩，“火车惨案般的人生，找个平衡点。”

“很是有趣的看法，”看得出来，阿瑟是真正赞同珍妮的思路，他露出了沉吟的心情，“你想要淡化科林本人的痕迹，让他更多的成为观众的象征，用他的视角去揭破梦露的人生——让他的加入度再深一些，是吗？”

“确实如此，我不想看到走马看花的几个侧面，我想挖得更深，把梦露的挣扎，她和遗传精神疾病的斗争——她和阿瑟.米勒之间的相互吸引和无法共处都拍出来。”珍妮热情地说，这也简直是她的真心话，梦露是她共情次数最多的真实人物，她对她有些特此外情感，甚至珍妮感应自己对她的相识是绝无仅有的，她很怀疑世界上有没有人能和她一样相识玛丽莲.梦露，相识这个在大明星的面具背后孤苦、恐惧而残缺不堪的灵魂。

但——为了市场思量，她不能把这些全都完整展现出来，甚至是为了艺术性也不能，究竟把一小我私家的一生如实泛起那是纪录片，艺术片的素材肯定要经由挑选、美化和剪裁，而且梦露真实的一生对于大部门人来说可能是过于漆黑和杂乱了，珍妮深思地继续剖析，“但我不希望那太漆黑，太真实，只是在梦幻失真和残酷的现实中选择一个恰当的切入点，就像是《潘神的迷宫》，能入能出，虽然我们不能直接来找吉尔莫.托罗来当导演，他有些太过的考究形式，商业片习气难改，他更适合理想题材，也没拍过传记片……”

说到最后，她已经是在整理自己的思绪，但阿瑟敏锐地掌握住了珍妮话里泄漏的信息，“啊，这么说，你还没选定导演喽？珍妮弗？”